ক্যাফে টেরেস আট নাইট: ভ্যান গখের মৌলিক 'স্টারি নাইট'-এর প্রতিভা উন্মোচনের পাঁচটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়

ভ্যান গখের প্রথম 'স্টারি নাইট' চিত্রকর্ম আসলে 'দ্য স্টারি নাইট'-এর নয় মাস আগে, ১৮৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে আঁকা 'ক্যাফে টেরেস আট নাইট'। প্রাচ্য ফ্রান্সের আরলস শহরের একটি ল্যান্টার্ন-সজ্জিত কফি হাউসের এই উজ্জ্বল প্রদর্শনী একটি গভীর নীল তারাভরা আকাশ দ্বয়ে আবৃত। এটি ছিল ভ্যান গখের প্রথম রাতের তারাভরা চিত্র এবং শিল্পীর জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ এটি মহাজাগতিক তারাগুলোর প্রতি একটি নতুন আকর্ষণের সূচনা করেছিল।

১৮৮৮ সালের প্রথম দিকে প্যারিস থেকে আরলসে আসার সময় ভ্যান গখ ত্রিশোর্ধ্ব বয়সী ছিলেন। তিনি বিভিন্ন কাজ চেষ্টা করেছিলেন - শিল্প ব্যবসা, শিক্ষকতা, প্রচার এবং আত্মশিক্ষিত শিল্পী। তার প্যালেট ইম্প্রেশনিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়ে উজ্জ্বল হয়ে উঠেছিল, কিন্তু তার মানসিক ও শারীরিক স্বাস্থ্য খারাপ হয়ে গিয়েছিল। হতাশ ভ্যান গখ ফ্রান্সের দক্ষিণের আকর্ষণীয় আলোতে আরলসকে দেখেছিলেন। তিনি প্রোভঁসকে একটি সৃজনশীল ও আধ্যাত্মিক পুনর্জন্মের অঞ্চল হিসেবে দেখেছিলেন।

ক্যাফে টেরেস আট নাইট আঁকার কয়েক সপ্তাহ আগে ভ্যান গখ তার ভাই থিওকে লিখেছিলেন যে তিনি আর তার চোখের সামনে যা দেখছেন তা সঠিকভাবে প্রদর্শন করতে চান না। বরং তিনি 'অসীনতার একটি অনুভূতি' সৃষ্টি করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়েছিলেন।

আরলসের প্লেস দু ফোরামে একটি পরিষ্কার, উষ্ণ সেপ্টেম্বর রাতে ভ্যান গখ তার ইজেল স্থাপন করেছিলেন। এই স্থানটি, প্রাচীনকাল থেকে বর্তমান পর্যন্ত সহস্রাব্দের সাংস্কৃতিক রূপান্তরে আকৃতিপ্রাপ্ত, চিত্রের স্থায়ী প্রতিধ্বনি ও শক্তির জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল।

প্রথম বিষয় হলো খোঁচা পাথর। ভ্যান গখের ক্যানভাসের সামনের অংশ, চিত্রের এক-চতুর্থাংশ জুড়ে, বহু-রঙিন খোঁচা পাথরের একটি ঢেউখেলা সমুদ্র যা বিপরীতভাবে দর্শকদের কাছ থেকে চিত্রের শিরোনাম: ক্যাফেকে সরিয়ে দেয়। ভ্যান গখ তার বোনকে চিত্রটি সম্পন্ন করার পরপরই লিখেছিলেন যে এই আলো ও পাথরের রঙিন মোজাইকের প্রাসঙ্গিক শোভা এই অংশের প্রকৃত বিষয়। একটি বিশাল হলুদ ল্যান্টার্ন টেরেস, সামনের দিক ও ফুটপাথকে আলোকিত করে এবং রাস্তার খোঁচা পাথরে একটি বেগুনি-গোলাপি রঙ ছড়িয়ে দেয়... এখন রাতের একটি চিত্র আছে কালো ছাড়া। শুধুমাত্র সুন্দর নীল, বেগুনি ও সবুজ দিয়ে, এবং এই পরিবেশে আলোকিত স্কোয়ারটি ফ্যাকুয়া হলুদ, লেবু সবুজ রঙে রঙিন।

কিন্তু এই উজ্জ্বল পৃষ্ঠের নিচে আরেকটি অদৃশ্য স্থাপত্য রয়েছে - আমাদের কাছে অদৃশ্য, কিন্তু ভ্যান গখের কাছে পরিচিত। খোঁচা পাথরের স্তরের নিচে 'ক্রিপ্টোপোর্টিকোইজ' নামে বিশাল ভল্টেড গ্যালারির একটি নেটওয়ার্ক রয়েছে। রোমান আরলসের এই সমাধিগত কঙ্কাল এখন মাটিচাপা, এই বিস্তৃত ভিত্তি শুধু প্রাচীন ফোরামকে সমর্থনই করেনি, বরং সেই মূল ভূমিকেও যেখানে ভ্যান গখ দাঁড়িয়ে ছিলেন। খোঁচা পাথরগুলো শুধু প্যালেটের দক্ষতার প্রমাণ নয়, এগুলো আসলে অতীতের (ব্যক্তিগত ও ঐতিহাসিক) ধ্বংসাবশেষ - একটি জায়গার ভাঙা চামড়া যা দেখার সীমার নিচে নিচে ভূতের মতো ঘিরে রাখে।

দ্বিতীয় বিষয় হলো স্তম্ভ। চিত্রের কেন্দ্রে, ডান দিকে বড় গাছের বৈদ্যুতিক সবুজ শাখার নিচে, একটি ভালোভাবে আলোকিত এবং সূক্ষ্মভাবে পর্যবেণীত একটি কোণার দোকান দেখা যাচ্ছে যেখান থেকে একটি সুসজ্জিত দম্পতি বিপরীত দিকে হাঁটছে বলে মনে হচ্ছে। কিন্তু ব্যাপারটা সেটা নয়।

ভ্যান গখ সাবধানে এই জানালাগুলো প্রতিস্থাপন করেছেন এবং পর্দা টেনেছেন একজোড়া শক্তিশালী, ১ম শতাব্দীর করিন্থিয়ান স্তম্ভের জন্য, জটিল ক্যাপিটাল ও কর্নিস সহ, এবং একটি আকর্ষণীয় পেডিমেন্টের টুকরো, রোমান মন্দিরের ধ্বংসাবশেষ থেকে উদ্ধার করা যা প্রাচীন ফোরামের সাথে যুক্ত ছিল এবং হোটেল দু নর্ডের সামনে ঢুকিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তার দৃষ্টি থেকে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, এই স্পোলিয়া, যেমনটি পরিচিত, বা সুন্দরভাবে পুনর্অবস্থান করা প্রাচীন নিদর্শন, সম্ভবত প্রায় যেকোনো শিল্পীর তুলির মনোযোগ আকর্ষণ করত। কিন্তু অতীতের বোঝা বহন করতে অস্বীকার করা একটি চিত্রে তাদের কোনো জায়গা নেই। ভ্যান গখের কাজে, আপনি পিছনে তাকাতে পারেন, কিন্তু তাকিয়ে থাকা উচিত নয়।

তৃতীয় বিষয় হলো চেয়ার। অতীতের থেকে জোরদার প্রপস - পৃষ্ঠের নিচে পুঁতে রাখা বা সম্পূর্ণ মুছে ফেলা - এইসব অনুপস্থিতিই শুধুমাত্র ভ্যান গখের প্রতারণামূলক সরল কাজকে বিরক্ত করে না। যদিও চিত্রটি একটি জমজমাট সামাজিক দৃশ্য উপস্থাপন করছে বলে মনে হচ্ছে, আমাদের চোখকে প্রকৃত ক্যাফে যাওয়াদের সাথে দেখার আগে সারি সারি খালি টেবিলের মধ্য দিয়ে যেতে হবে। আমাদের কী করতে হবে এই সব অ besetzt সিটগুলোর সাথে, যা চিত্রের সামনের অংশে সাজানো আছে যেন তাদের মধ্যে এবং যেখানে আমরা দাঁড়িয়ে আছি সেখানে একটি প্রদর্শনী শুরু হতে চলেছে?

সমসাময়িক অ্যাকাউন্টগুলোর মধ্যে, যার মধ্যে একটি ভ্যান গখ আরলসে আসার দশক আগে প্রকাশিত হয়েছিল, প্লেস দু ফোরাম (তখন প্লেস দু সেসতিয়ের নামে পরিচিত) ২৬ ফেব্রুয়ারি ১৩৯৯ সালে একজন বিদ্রোহী নোবলম্যান, গাবার্ট দ্য লারনেটের মাথা কাটার জন্য দুঃখজনক ঔদ্ধত্যের সাক্ষী হয়েছিল, যার মধ্যে ছিলেন ন্যাপলসের রানী মারি দ্য ব্লোয়া, ন্যাপলসের রাজা লুই দ্য দ্বিতীয়ের মা এবং তারেন্টোর প্রিন্সের। মঞ্চ, ফোরামের মতো, হয়তো অদৃশ্য - এর ইতিহাস মুছে ফেলা এবং সময়ের দ্বারা ওভাররাইটেন, কিন্তা গাউকিংয়ের মাসল মেমরি ভাঙা কঠিন।

চতুর্থ বিষয় হলো টাওয়ার। ক্যানভাসের অবিরাম দৃষ্টিকোণের রেখাগুলো, খোঁচা নর্ম এবং ভাসমান টেবিলের স্মার্ট অ্যালাইনমেন্ট দ্বারা তীব্রতর, দৃষ্টিকে চিত্রের পেছনে টানে। তখন এটি একটি অন্ধকার টাওয়ারের উত্থান দ্বারা উপরে টানা হয় যা দূরে উঠছে। যখন ভ্যান গখ আরলসে গিয়েছিলেন, এই স্মরণীয় টাওয়ার, কোবাল্ট নীল আকাশ দ্বারা সিলুয়েটেড, অস্তিত্ববাদী পুনর্জন্মের একটি টোটেম হয়ে উঠেছিল। এটি সেন্ট-অ্যানের গির্জার বেল টাওয়ার হিসেবে শুরু হয়েছিল, ভ্যান গখ আরলসে যাওয়ার দশক আগে, প্রাচীন টুকরোগুলোর জন্য একটি রিলিকুয়ারি হিসেবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল শহরের মিউজি ল্যাপিডেয়ার অংশ হিসেবে।

ভ্যান গখ শহরে প্রায় পৌঁছানোর সাথে সাথে মিউজিমে যাওয়ার সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, এবং রোমান শিলালিপি, স্থাপত্যের অবশেষ এবং কাছাকাছি নেক্রোপলিস থেকে প্রাপ্ত প্রারম্ভিক-খ্রিস্টান সার্কোফাগি দেখার জন্য, যেখানে শিল্পী শীঘ্রই ক্যাফে টেরেস আট নাইট সম্পন্ন করার পরে চারটি চিত্রের একটি সিরিজ তৈরি করবেন। অদৃশ্য অতীতের একটি সংগ্রহস্থল হিসেবে, ল্যাপিডেয়ার টাওয়ার একটি গুরুত্বপূর্ণ ভিজ্যুয়াল ফাংশন পালন করে, এই জগতের ক্ষণস্থায়ী বিষয়গুলোকে উপরের অসীনতার সাথে সংযুক্ত করে।

পঞ্চম বিষয় হলো তারাগুলো। ভ্যান গখের পৃথিবীর রূপরেখা পরিবর্তন করার ইচ্ছা বিবেচনা করলে, এটি বিস্ময়কর মনে হতে পারে যে তিনি আকাশের যেখানে আমাদের চোধ শেষ পর্যন্ত টানা হয়, সেই তারাগুলোর অবস্থানে এতটা সতর্ক হবেন। কিন্তু পণ্ডিতরা প্রমাণ করেছেন যে তার তারাগুলোর বিন্যাস ১৮৮৮ সালের মাঝের সেপ্টেম্বরে অ্যাকোয়ারিয়াস তারামণ্ডলের অবস্থানের সাথে সঠিকভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ, ঠিক সেই সময় যখন তিনি প্লেস দু নর্ডে দাঁড়িয়ে রু দু প্যালাইসের উপরে তাকিয়েছিলেন।

ভ্যান গখের চিত্রে অন্যত্র, পৃথিবী, তার মতো, চিরকাল প্রবাহিত হচ্ছে, অনন্তভাবে অন্য কিছুতে বিকশিত হচ্ছে। শুধুমাত্র টিমটিম করে তারাগুলো - চিত্রে সবচেয়ে কম স্পর্শযোগ্য বা স্থির সম্পত্তি বলে মনে হয় - সংশোধন থেকে রেহাই পায় এবং সংশোধনের বাইরের একটি অঞ্চলের অন্তর্গত। তারা, এবং শুধুমাত্র তারা, বিশুদ্ধ এবং সৃজনশীল আকাঙ্কারের অধর যানকে প্রতিনিধিত্ব করে। ক্যাফে টেরেস আট নাইট শেষ করার দুই সপ্তাহ পরে ভ্যান গখ তার ভাইকে তার নতুন প্রতিকারের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেন মহাবিশ্বের চারপাশে অনুভূতিহীন বোধ করার জন্য: 'আমি তারাগুলো আঁকতে রাতে বাইরে যাই'।