রবিন হুডের অন্ধকারাচ্ছন্ন মধ্যযুগীয় উৎস কীভাবে 'নায়ক' রূপে রূপান্তরিত হলো

লেখক ও পরিচালক মাইকেল সার্নোস্কি তাঁর নতুন ছবি 'দ্য ডেথ অব রবিন হুড' শুটিং শুরু করার সময় দলের সদস্যদের দেখালেন ডিজনির ১৯৭৩ সালের অ্যানিমেটেড রবিন হুড, যেখানে নায়ক একটি শিয়াল যার মাথায় সবুজ টুপি। কিন্তু এই প্রিয় ভার্সন থেকে সার্নোস্কির ছবি পুরোপুরি আলাদা। হিউ জ্যাকম্যান অভিনয় করেছেন একজন বয়স্থ, যুদ্ধ-ক্লান্ত রবিন হুডের ভূমিকায়, যিনি জীবনের শেষ প্রান্তে দাঁড়িয়ে নিজের কিংবদন্তি সম্পর্কে চিন্তিত। যখন একজন নারী তাঁকে সদয়, ন্যায়প্রিয় রবিন হুড সম্পর্কে বলেন, তিনি নিজেকে অস্বীকার করেন এবং তৃতীয় ব্যক্তিতে বলেন, 'সে কোনো নায়ক ছিল না। সে আনন্দের জন্য লুট করত এবং হত্যা করত, এটাই সব।' এই সহিস্ত রবিন হুড এবং অন্যান্য সংশোধনমূলক গ্রহণগুলো আসলে মধ্যযুগীয় কিংবদন্তির কাছাকাছি, পরিবার-বান্ধব স্টেরিওটাইপের চেয়ে। রবিন হুডের চিত্রণ শতাব্দীর পর শতাব্দী বদলেছে, প্রতিটি পরিবর্তন যুগের প্রতিফলন ঘটায়। এই অন্ধকারাচ্ছন্ন ২১শ শতাব্দীর ভার্সনগুলো পেছনে তাকায় গল্পের উৎসের দিকে, কিন্তু তাদের স্রষ্টাদের মতে, এগুলো বর্তমানের কথাও বলে। জটিল দৃষ্টিভঙ্গি এমন একটি পোলারাইজড জগতের চ্যালেঞ্জ করে যেখানে নায়ক এবং খলনায়ক প্রায়ই স্পষ্ট ভালো বা খারাপ। রবিন হুড কে ছিলেন? যদিও একজন প্রকৃত রবিন হুড নিয়ে প্রচুর অনুমান রয়েছে, ইতিহাসবিদরা মোটামুটি একমত যে এই চরিত্রের পেছনে কোনো একক, জীবিত ব্যক্তি ছিল না, শুধু ধনী জমিদার এবং দরিদ্র কৃষকদের একটি অত্যন্ত অসম সমাজ যা তাঁর সৃষ্টিকে অনুপ্রাণিত করেছিল। গল্পগুলো ১২শ শতাব্দীতে মৌখিক ঐতিহ্য হিসেবে শুরু হয়, কিন্তে প্রথম লিখিত বিবরণ আসে দুই শতাব্দী পরে, এমন বেলাডে যা তখন থেকেই তাঁকে একজন উদযাপিত চরিত্র হিসেবে দেখায়। সেই প্রথম লিখিত বিবরণে, তিনি পরবর্তী ভার্সনের মতো সম্মানিত স্যার রবিন অব লকসলি ছিলেন না। তিনি মোটেই সম্মানিত ছিলেন না, বরং একজন ইয়োম্যান, কৃষকের উপরে এক স্তর। গল্পে ১৬শ শতাব্দী পর্যন্ত কোনো মেড মারিয়ান ছিল না। এবং গরিবদের প্রতি তিনি যথেষ্ট ভালো থাকলেও, তাদের সাহায্য করা তাঁর প্রধান উদ্দেশ্য ছিল না। তাঁর শত্রু ছিল দুর্নীতিগ্রস্ত ক্লার্জি এবং জমিদার নোবল যারা তাদের অধীনস্থদের সুযোগ নিত। মধ্যযুগীয় ইতিহাসবিদ অ্যামি এস কাউফম্যান তাঁর সংশোধনমূলক উপন্যাস 'দ্য ট্রেইটর অব শারউড ফরেস্ট'-এর (২০২৫) পরিশিষ্টে প্রারম্ভিক কিংবদন্তির রবিন হুডকে 'নৈতিকভাবে ধূসর মধ্যযুগীয় প্রতারক' এবং 'সহিস্ত, অসম্মানজনক দুষ্কর্মী' হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ডিজনি একটি বিষয়ে সঠিক ছিল: প্রথম বেলাডগুলো ইঙ্গিত দেয় যে রবিন একটি শিয়ালের মতো ধূর্ত ছিল। ১৬শ শতাব্দীতে গল্পে একটি বড় পরিবর্তন আসে। রাজা হেনরি অষ্টম ছিলেন ভক্ত এবং কখনো কখনো রবিন হুডের বেশে ভ্রমণ করতেন। যে রাজার শাসনামলে ক্যাথলিক চার্চ থেকে বিচ্ছেদ ঘটেছিল, সেই সময়ে রবিনের মেরি মাদারের প্রতি ভক্তি কিংবদন্তি থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। উচ্চ শ্রেণীরা তাঁকে আপন করে নেওয়ার সাথে সাথে, সেই সময়ের প্রভাবশালী বিবরণগুলোতে চরিত্রটি আর নোবলদের ঘৃণা করত না, বরং নিজে সম্মানিত হয়ে উঠল। একজন নৈতিকভাবে সঠিক সম্মানিত যোদ্ধা হিসেবে তাঁর অসম্মানজনক সমতুল্যদের বিরুদ্ধে লড়াই করতে গিয়ে, তিনি সমাজের ক্ষমতার কাঠামো প্রশ্ন করা বন্ধ করে দেন। তিনি ভালো রাজা রিচার্ডকে সিংহাসনে ফিরিয়ে আনতে সাহায্য করতে নামো, যা তাঁর ভাই প্রিন্স জন কর্তৃবিচ্ছিন্ন হয়েছিল - এমন একটি ট্রোপ যা ডিজনির জনকে একজন লোভী, ক্ষমতালোভী সিংহ হিসেবে চিত্রিত করার মধ্যে দিয়ে এখনো টিকে আছে। ১৯শ শতাব্দীতে, শিশুদের বইগুলো রবিন হুডকে আরও বেশি পরিশোধিত দয়ালুতে পরিণত করতে সাহায্য করে যা ভিক্টোরিয়ানদের কাছে গ্রহণযোগ্য ছিল। এবং ২০শ শতাব্দীতে, সিনেমা সেই চিত্রণ অব্যাহত রাখে, ম্যাটিনি আইডল এরল ফ্লিন ১৯৩৮ সালের জনপ্রিয় 'দ্য অ্যাডভেঞ্চার্স অব রবিন হুড'-এ স্বশিক্ষিত স্যার রবিন হিসেবে অভিনয় করেন। ডিজনি, সম্ভবত সবচেয়ে গঠনমূলক ভার্সন হিসেবে, সেই চিত্র সংস্কৃতিতে সুদৃঢ় করে। সার্নোস্কি বিবিসিকে বলেন, ডিজনির ছবি এবং মূল কিংবদন্তির মধ্যে বৈপরীত্য শৈশব থেকেই তাঁকে মুগ্ধ করেছে, যখন তিনি মধ্যযুগীয় বেলাড 'দ্য ডেথ অব রবিন হুড'-এর একটি গল্পের বই পড়েছিলেন। সেখানে রবিন শান্তিপূর্ণভাবে মারা যান, একজন খলনায়ক প্রায়োরেস এবং তার প্রেমিকের হাতে। 'ডিজনির রবিন হুড জানার পরে এবং দ্য ডেথ অব রবিন হুড পড়া, চরিত্রের দুটি ভার্সন - এটা বোঝার চেষ্টা করা এবং বুঝতে পারা যে এটা একই চরিত্র হতে পারে কীভাবে - এটা আমার শৈশবে আমার সাথে লেগে ছিল,' তিনি বলেন। সার্নোস্কির ছবিতে, রবিন একটি গ্রাফিক যুদ্ধে আহত হন - একটি তীর একটি chhaya মাথার পেছন দিয়ে প্রবেশ করে এবং তার চোখ দিয়ে বেরিয়ে আসে - এবং একটি প্রায়োরিতে সুস্থ হতে নিয়ে যাওয়া হয়। জডি কমার প্রায়োরেসের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি বেলাডের চিত্রণ থেকে ভিন্নভাবে, দয়ালু। 'আমি চাইনি প্রায়োরেস শুধু এই সহজ খলনায়ক নন হোক এবং আমি চাইনি রবিন শুধু এই সহজ সদয় নায়ক হোক,' সার্নোস্কি আরও সূক্ষ্ম চরিত্র তৈরি সম্পর্কে বলেন। এবং রবিন অতীত সম্পর্কে চিন্তা করতে এবং অনুশোচনা করতে শুরু করার সাথে, 'এটা সত্যিই তাঁর নিজের কিংবদন্তির সাথে লড়াই করা এবং তাঁর নিজের যে একটি সঠিক মৃত্যু দেখতে চায় তার সাথে লড়াই করার গল্পে পরিণত হয়,' তিনি বলেন। কিংবদন্তির মিথ্যাও কাউফম্যানের উপন্যাসে একটি প্রধান থিম, এবং ডিজনি তাঁর প্রাথমিক ছাপও গঠন করেছিল। তিনি বিবিসিকে বলেন, 'আমি শিয়াল রবিন হুড দিয়ে বড় হয়েছিলাম, এবং তারপর মধ্যযুগীয় অধ্যয়নে প্রবেশ করেছিলাম এবং বেলাডগুলো আবিষ্কার করেছিলাম এবং ভেবেছিলাম, 'আমার যে রবিন হুডকে আমি জানি এবং ভালোবাসি সে কোথায়?'' 'দ্য ট্রেইটর অব শারউড ফরেস্ট' কেন্দ্র করে কল্পিত জেন, একজন কৃষক যে রবিন হুডের কিংবদন্তিতে পড়েন। তিনি তাঁর জন্য মূর্ছা যান এবং তাঁর ডাকু দলের অংশ হন, কিন্তু তাঁর নায়ক চিত্র এবং মোহনীয় রবিন নিজেই তাঁকে বিভ্রান্ত করেছে কিনা তা নিয়ে সন্দেহ করতে শুরু করেন। কাউফম্যানের রবিন, নায়ক নয় খলনায়কও নয়, চরিত্রের উৎসের প্রতি সত্য। বেলাডগুলোতে, তিনি বলেন, 'সে অবিশ্বাস্যভাবে উপ-সাংস্কৃতিক যখন আপনি দেখেন সে ক্ষমতার বিরুদ্ধে কীভাবে উঠে যায়, যেমন রাজাদের, যেমন নোবলদের, যেমন চার্চের। কিন্তু সে, প্রতিটি বেলাডেই, হয় একটি ট্র্যাজিক শেষ আছে বা নিজের ত্রুটিগুলোর শিকার।' শেষ শতাব্দীতে, রবিন হুডের এই জটিল দৃষ্টিভঙ্গি বিরল ছিল। পর্দায়, ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস থেকে কেভিন কস্টনার এবং রাসেল ক্রো পর্যন্ত অভিনেতারা এই ভূমিকায় অভিনয় করেছেন, এবং প্রায় সবাই স্টেরিওটাইপিক চিত্র অনুসরণ করেছে। একটি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম হলো 'রবিন অ্যান্ড মারিয়ান' (১৯৭৬), একটি স্মার্ট, মার্জিত ফিল্ম যা অনেক বেশি পরিচিত হওয়ার যোগ্য। শন কনারি বয়স্ক রবিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন, দশক পরে মারিয়ানের (অড্রে হেপবার্ন) সাথে পুনরায় মিলিত হন, যিনি এখন একজন প্রায়োরেস। এই রবিন কিংবদন্তির গল্পগুলো সত্য বলে অস্বীকার করে, এবং জীবনের শেষে চিন্তাশীল। 'আমি সব মৃত্যুর কথা ভাবছি,' তিনি মারিয়ানকে বলেন, এবং ভাবেন এটা কীসের জন্য। এই ধরনের প্রশ্ন - ক্ষমতা, নায়ক এবং তাদের গল্প কীভাবে বলা হয় - এগুলোই সংশোধনমূলক দৃষ্টিভঙ্গিগুলোকে এতটা সমসাময়িক অনুভব করায়। 'বিশ্ব অনুরূপভাবে ক্ষমতা সংহত করছে যা মধ্যযুগের ছিল,' কাউফম্যান বলেন। 'তাদের কিছু জিনিস চিন্তা করতে হয়েছিল সেগুলো আমাদের চিন্তা করতে হবে।' সার্নোস্কি তুলে ধরেন কীভাবে তাঁর চরিত্রগুলো গল্পকে ক্ষমতা হিসেবে ব্যবহার করে। 'রবিন গল্পকে একটি অস্ত্র এবং সহিস্তা চালিয়ে যাওয়ার একটি উপায় হিসেবে ব্যবহার করত,' তিনি বলেন, যখন সে অনুসারীদের আকৃষ্ট করত। 'প্রায়োরেস গল্পকে মানুষকে সাহায্য এবং নিরাময় করার একটি উপায় হিসেবে ব্যবহার করে।' এই কৌশলগুলো আজ সর্বত্রে আছে। 'আমরা এখন গল্পে এতটা নিমগ্ন সোশ্যাল মিডিয়া এবং ইন্টারনেট এবং ঘুরে বেড়ানো সবকিছুর মধ্যে,' সার্নোস্কি বলেন। 'আমরা দল এবং উপজাতিতে ঝাঁপ দিতে এবং নায়ক এবং খলনায়ক তৈরি করতে এত দ্রুত, এবং জীবনে আসলে যে ধূসর এলাকায় বাস করতে না।' রবিন হুডের অন্ধকার নতুন ভার্সনগুলো যতটা সতেজ, তারা ডিজনি-সদৃশ চিত্র প্রতিস্থাপন করতে পারবে না। 'সবাই তাদের রবিন হুডের কল্পনা বিক্ষুব্ধ করতে চায় না,' কাউফমান বলেন। 'সে সান্তা ক্লজের মতো হয়ে গেছে সেই অর্থে যে সে যা কিংবদন্তি আসলে ছিল তার চেয়ে বড় কিছুর প্রতিনিধিত্ব করে।' 'দ্য ডেথ অব রবিন হুড' যুক্তরাষ্ট্রে ১৯ জুন মুক্তি পায়।